Richard Wagner 1813-1883
Ópera romántica en tres actos
Libreto de Richard Wagner inspirado por las Memorias del señor de Schnabelewopski, de Heinrich Heine
Luz al final del viaje
Zarandeado por las olas en un viaje por mar, con apenas 27 años, mientras realizaba un viaje espiritual en busca de costas creadoras, Richard Wagner recordó un relato de Heinrich Heine que había leído en 1839: Memorias del señor de Schnabelewopski, la historia de un navegante maldecido que, errante por los mares, buscaba la redención en el amor incondicional de una mujer.
Refugiado en Sandwicke, vinieron a Heine historias y cantos de marineros perdidos: empezaron a confundirse en él el mito y su realidad. En una de esas baladas llegó la inspiración para una ópera romántica que pretendió estrenar en París. Finalmente, el estreno no sería allí, sino en Dresde y fue un fracaso. Tras no pocas dudas y revisiones, Der fliegende Holländer arribaría a Bayreuth muchos años después, ya en 1901. El Holandés había visto la luz al final de un largo viaje.
James Gaffigan dirige su segundo Wagner tras una “versión intensa” de Tristan und Isolde que evidenció su “apasionado dominio de la partitura”. Cuenta con un reparto de acreditadas voces wagnerianas, liderado por el joven bajo-barítono estadounidense Nicholas Brownlee como Holandés, papel que interpreta por primera vez en Europa. Sus encarnaciones de Wotan, Donner, Amfortas o Hans Sachs en Leipzig, Múnich, Fráncfort o el Festival de Bayreuth testimonian su imparable carrera wagneriana. Elisabet Strid es una de las Senta más solicitadas por los teatros, entre ellos el Covent Garden, donde la ha interpretado recientemente alcanzando las 60 funciones de este papel. Completan el elenco el bajo Franz-Josef Selig (Daland) y el tenor Stanislas de Barbeyrac (Erik). Willy Decker, a quien conocemos por sus formidables producciones de La traviata o Peter Grimes, plantea la maldición del holandés en una escenografía sencilla pero de enormes proporciones, dominada por estancias gigantescas casi vacías, con un diseño magistral de luces y sombras que acentúa el aspecto sicológico del drama.
