Cristal Apacible
La soprano Manon Chauvin y el vihuelista Juan Carlos de Mulder se unen a la Camerata Antonio Soler, dirigida por Gustavo Sánchez, para ofrecernos un concierto cuyo programa recoge un conjunto de piezas que tienen como común denominador su presencia en un curioso manuscrito que perteneció al benedictino fray Anselmo de Lera, del monasterio de San Martín de Madrid, junto a las Descalzas Reales. Se trata de una colección de obras humanas para voz y guitarra fechada en 1737, aunque el repertorio recogido es anterior, principalmente de las dos primeras décadas del siglo XVIII. La mayoría de los compositores que aparecen en el manuscrito fueron músicos activos en la Capilla Real: José de Torres, Antonio Literes y Sebastián Durón, entre otros.
Se combinan arreglos para voz y guitarra de obras originales con oboes, violines y bajo continuo de varias de las obras en la versión del manuscrito Lera (soprano y guitarra) con otras en su versión original con violines y bajo continuo, realizado por la guitarra, ejerciendo este instrumento de hilo conductor entre la partitura original y el arreglo, siendo además un instrumento frecuentemente utilizado en la música teatral de la época. Asimismo, y desde una perspectiva de tipo histórico-social, la guitarra une dos mundos aparentemente tan distantes como son el teatral y el conventual, algo poco conocido, pero bastante extendido en la época.
La temática de casi la totalidad de estas obras es la propia de los géneros teatrales del Siglo de Oro: la mitología y los amores y desdenes de los dioses y demás personajes que participan en su argumento. El estilo musical es el propio de finales del siglo XVII y comienzos del siglo XVIII, donde se entremezclan los estribillos y coplas de raíz española con “recitados” (la palabra española para el término italiano “recitativo”) y arias, algunas de ellas da capo, de una incipiente influencia italiana que poco a poco irá ganando más terreno a lo largo del siglo XVIII.
Completan el programa dos sonatas de Arcangelo Corelli, ofreciendo así un contexto instrumental de la Europa de finales del siglo XVII y comienzos del XVIII.
